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12陈玉梅:加强网友交流探讨 提高诗词鉴赏水平

作者:陈玉梅   来源:网站编辑   阅读:671   更新:2018年01月11日   字体:

加强网友交流探讨  提高诗词鉴赏水平

——关于对网友点评《咏三沙》有关问题的回应

湖北安陆  陈玉梅

 

最近,笔者撰文对朱传贤先生的参赛作品《咏三沙》进行了简评,经大赛网公布后,引起网友们的热烈关注,并纷纷留言,对原作及笔者的评论进行点评,有的对原作给予充分肯定,有的指出了问题,有的对笔者的评论也提出了不同

意见。

    特别是孙承双先生,也专门撰文赏析《咏三沙》,对该诗赋予了溢美之词:“ 全诗一气呵成,气融脉通,遣词朴实,押韵得当,对仗工整,借景抒怀,歌以咏志,诗意盎然。” 同时,他也指出了该诗的诸多不足之处。

    看完网友们的点评,笔者毛塞顿开,受益匪浅。在此,笔者想就网友们对原作以及笔者的评论所作的点评作一回应,以感谢大家的热情关注和真诚指教。

    网友“一骑红尘”似乎给原诗作者以及笔者来了一个“下马威”,指出该诗第一句“三沙自古是吾家”就犯了格律诗大忌:四连仄。所谓的“四连仄”,应该指“自、古、是、吾”这四个字了,但“吾”在现代汉语里发音为第二声,而在近体诗词里也都是以平声入联的。譬如朱德元帅的七律《太行春感》:

远望春光镇日阴,太行高耸气森森。

忠肝不洒中原泪壮志坚持北伐心。

百战新师惊贼胆,三年苦斗献吾身。

从来燕赵多豪杰,驱逐倭儿共一樽。

还有朱德元帅悼念左权将军的七绝:

名将以身殉国家,愿拼热血卫吾华。

太行浩气传千古,留得清漳吐血花。

很显然,这两首诗里的“吾”都是以平声入诗的。因此,“一骑红尘”所说的“四连仄”纯属子虚乌有。

    对于颔联“碧浪千重吞日月、银波万里涌天涯”,孙承双先生认为该联虽然对仗工整,但起句和对句意思重叠拖踏,有浪费笔墨之嫌。网友“东山”也在笔者的评论后面留言问道:“颔联是什么联?”言下之意是说该联合掌了。

    笔者以为,碧浪与银波虽然是指同一事物,但同一事物由多个层面构成,不同的层面有着不同的特征。“碧浪千重”是直上云天的高度,“银波万里”是宽阔无垠的广度,该联正是从两个不同的角度描写了南海的壮观景象。“接天莲叶无穷碧、映日荷花别样红”,这是吟颂西湖的千古绝唱。然而,莲叶又称为荷叶,荷花又名莲花,两者本是同根生,但它们又有各自的特征,这一联就是从同一本体的不同层面来描写西湖之美的。正所谓“横看成岭侧峰,远近高低各不同”。

    对于颈联,孙承双先生指出该联起句气势磅礴,对句没有气势,有再鼓而气衰的感觉,两句对比反差较大。

    说到对联的气势问题,那就要看怎么理解气势了。就此联来说,出句“扬帆开辟丝绸路”表达的是“一带一路”国家战略,固然有气势,但对句“撒网捕收海底虾”描述的是国家海洋和渔业战略,两者具有同等的地位和同样的气势。就像毛主席的词:“可上九天揽月、可下五洋捉鳖”一样,上九天揽月的气势可谓大矣,而下五洋捉鱼鳖就没有气势吗?该联之所以如此安排,是为了更好地押韵。写诗也像作文一样, 形式要为内容服务,内容也要服从形式。 众所周知,七律由首联、颔联、颈联和尾联构成,各联的位置已经固定,并且分别承担“起、承、转、合”作用,那么各联就要写出相应的内容,这不正说明了内容要服从形式吗?

    同时,孙承双先生还指出颈联出律的问题。网友“逸维(巫资华)”也在笔者评论后面留言问道:“诗评人,没看出此作出律了?”不错,此诗由平声开始,那么其颈联应当为:平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平。而该联的出句第三字“开”为平声,对句的第三字为仄声,明显有违对仗。但格律诗还有一条规则,这就是“一、三、五不论,二、四、六分明”。因此,该联还是符合律诗格律的。

    对于《咏三沙》,网友还提出了其它问题,限于水平笔者就不一一回应了。

    格律诗词是中国传统文化的瑰宝,历史悠久博大精深,承载着中华民族的文化基因、历史记忆和人文精神。诗词在千百年发展过程中形成了很多创作规则, 笔者真诚地希望大家利用好本届大赛网这个平台,进一步加强交流探讨,以便熟练掌握各种规则,不断提高鉴赏水平,更好地传承、创新、光大中华诗词,为书写历史、赞美时代、讴歌人民发出最强音。

附:

1、评论文章(相关留言查阅请使用手机打链接):

http://mp.weixin.qq.com/s/acqcrqZicmYXwJOB0lQhtA

2、原作:

咏三沙(七律)

三沙自古是吾家, 多彩多姿众口夸。

碧浪千重吞日月, 银波万里涌天涯。

扬帆开辟丝绸路, 撒网捕收海底虾。

喜见红旗风下卷, 星辉闪闪映中华。

 

 

大赛组委会办公室声明:以上观点,均属作者本人观点,不代表大赛主办方意见。